La odisea para exhibir el estreno de Roma en la Cineteca Alameda

18 febrero, 201911:30 pmAutor: Paola Moreno Guzm√°nCultura Destacada

Despu√©s de un gran esfuerzo, Omar Velducea, director del Festival Internacional de Cine en San Luis Potos√≠, de la mano de un gran equipo, lograron proyectar en la Cineteca Alameda, la pel√≠cula Roma, la m√°s reciente obra del director mexicano Alfonso Cuar√≥n Orozco, d√≠as antes del estreno mundial en la plataforma digital Netflix. Un hecho que parec√≠a casi imposible de lograr. El promotor destac√≥ que la traves√≠a para lograr traer el filme al territorio potosino result√≥ complicado. No por la falta de contactos, fue por los limitados recursos econ√≥micos con los que contaban. ‚ÄúEn el 2017 hubo la oportunidad de conjuntar a varios profesionales como Carlos Rodiza, director cinematogr√°fico, Amaury Jonguitud, licenciado en relaciones internacionales, Manuel Alba, licenciado en mercadotecnia y Alfredo Rodr√≠guez, preservador y restaurador de archivos visuales. Todos fueron indispensables para lograr el proyecto. En el 2018, como cada a√Īo, nos enfocamos en una tem√°tica y se eligi√≥ movimientos sociales. Propuesta de Alfredo Rodr√≠guez‚ÄĚ.

Omar Velducea egres√≥ de la carrera en Ciencias Antropol√≥gicas en la Escuela de Educaci√≥n Superior en Ciencias Hist√≥ricas y Antropol√≥gicas. Es un realizador y autodidacta de la cinematograf√≠a. En conjunto con un grupo de cin√©filos, produjeron m√°s de quince cortometrajes como ‚ÄúEl perro‚ÄĚ, de Isaac Betancourt. ‚ÄúEl Tarot‚ÄĚ, de Ronnie Medell√≠n. ‚ÄúAversi√≥n‚ÄĚ, largometraje de Rafael Pi√Īero. Como director hizo tres cortometrajes escritos de la mano de Carlos Guevara. Particip√≥ en el ‚ÄúNo todo Film Festival‚ÄĚ, ‚ÄúSegundo de Suerte‚ÄĚ, selecciones para el Canal Trece de Universal en Espa√Īa. Como parte de su experiencia, particip√≥ con Edgar Rodr√≠guez, Jonathan Gamboa y Alfonso Mart√≠nez en La Trinchera, programa de radio pop modernista. En el 2009 decidi√≥ crear la asociaci√≥n Daguerrotipo con el fin de apoyar a los nuevos talentos potosinos. Funge del 2012 hasta ahora como director del Festival Internacional de Cine en San Luis Potos√≠.

‚ÄúA partir de entonces nos dimos a la tarea de buscar pel√≠culas que directa o indirecta hablaran del tema. Encontramos Roma, postulada con sarcasmo y humor, ya que si bien hab√≠amos tenido filmes con premieres importantes, no hab√≠a sido hasta despu√©s de que pasaran por festivales de gran edad. Antes de elegir Roma, ten√≠amos otra pel√≠cula asegurada, de un director tambi√©n reconocido. Pero al √ļltimo minuto nos cancel√≥. No obstante, Roma segu√≠a en nuestras cabezas como una alternativa. Decidimos enviar un correo a Pimienta Films, una casa independiente mexicana. Sin embargo, nuestro mensaje era uno m√°s de los cientos de solicitudes que recibieron, por lo que se perdi√≥ por m√°s de un mes‚ÄĚ.

‚ÄúEn el lapso hicimos constates llamadas al Instituto Mexicano de Cinematograf√≠a como a la empresa de Netflix. El IMCINE nos dijo que para obtener la pel√≠cula, ten√≠amos que cumplir ciertos requisitos. El primer filtro era directo con Nicol√°s Celis, productor de instituto, por lo que decidimos hablar con Iv√°n Trujillo, ex director del Festival Internacional de Cine en Guadalajara. Le comentamos la posibilidad de poder tener un acercamiento con el productor o al menos que leyera nuestra solicitud. La nueva legislatura desconoc√≠a nuestra iniciativa acerca de la Ley de Promoci√≥n y Desarrollo del Arte Cinematogr√°fico en el Estado, por lo que me entrevist√© con varios diputados, como Laura Silva Celis, prima del productor de IMCINE. Le sugerimos que abogara para que de cierta manera tomaran en cuenta nuestra solicitud. Pero nos topamos con la grata sorpresa de que ya nos ten√≠an contemplados para exhibir la pel√≠cula. Pero solo ser√≠a posible hasta despu√©s de que fuera exhibida en el Festival Internacional de Cine en Morelia. Adem√°s de que requer√≠amos de un equipo especial, el cual no se ten√≠a en la Cineteca Alameda, lugar donde buscamos exhibirla. Requer√≠amos como m√≠nimo, un sonido 7.1 est√©reo y un proyector 2k‚ÄĚ.

‚ÄúLa circunstancia se torn√≥ dif√≠cil, ten√≠amos el tiempo en contra y un presupuesto muy corto para lograrlo. Nos dimos a la tarea de buscar apoyo en la Secretar√≠a de Cultura, pero no pudieron ayudarnos, ya que nos hab√≠an proporcionado antes una camioneta. Buscamos otros patrocinadores e instituciones municipales y estatales pero no tuvimos √©xito. Poco despu√©s, el alcalde Xavier Nava Palacios nos abri√≥ las puertas para presentarle el proyecto. Por la falta de dinero, no se pudo. En la cita se encontraba Federico Mendiz√°bal, subdirector de desarrollo econ√≥mico, que nos vincul√≥ con varias empresas que estaban interesadas en el asunto. Sin embargo, por falta de tiempo, no se pudieron sumar al acto, pues se presentaba en escasas semanas. Y cuando todo no pod√≠a estar peor, nos hablan de Pimienta Films para preguntarnos si era posible rentar un proyector de 4k en lugar del 2k. Lo dif√≠cil parec√≠a imposible, ten√≠amos que conseguir un presupuesto cercano a los 120 mil pesos en tan poco tiempo y encontrar otro proyector de los que en M√©xico hay muy pocos disponibles‚ÄĚ.

‚ÄúEl tiempo y el dinero jugaban de nuevo en nuestra contra. Hubo algunos colaboradores que dificultaron a√ļn m√°s llevar a cabo la proyecci√≥n de la pel√≠cula, pues recomendaban abortar y dejar a un lado el estreno. En cierta manera ten√≠an raz√≥n, pues segu√≠amos sin tener patrocinio para el proyector. Entonces el compa√Īero Alfredo Rodr√≠guez me comunic√≥ con Hugo Ocon, que despu√©s de negociar por unos cuantos d√≠as logramos conseguir barato el proyector y los t√©cnicos que vendr√≠an. El √ļnico inconveniente era saber si llegar√≠an a tiempo, ya que deb√≠an viajar en ferri de los Cabos a San Luis Potos√≠. Todav√≠a no pod√≠amos anunciar nada hasta que se definiera la informaci√≥n de que se lanzar√≠a. Era la √ļltima y segunda proyecci√≥n en 4k en un festival, antes de su estreno mundial en la plataforma de Netflix‚ÄĚ.

‚ÄúPor fin ya ten√≠amos pel√≠cula y proyector, pero nos faltaba quien patrocinara el pago del proyector. El mismo d√≠a en la tarde me proporcionaron una √ļltima empresa que fue tambi√©n una √ļltima oportunidad de probar que los empresarios potosinos tambi√©n estaban comprometidos no solo con las causas sociales, tambi√©n con la cultura. Hice la llamada y me contact√© con los representantes de Tecnopiso, que despu√©s de analizar la propuesta, tomaron la decisi√≥n de sumarse. Al fin ten√≠amos lo necesario, hab√≠amos logrado lo que parec√≠a imposible y d√≠as despu√©s nos autorizaron hablar de la pel√≠cula y su inauguraci√≥n. Mandamos imprimir cortes√≠as, carteles. Todo corr√≠a de lo mejor hasta que la ma√Īana del 14 de noviembre, me llama Hugo Ocon para decirme que el ferri se hab√≠a retrasado pero que ya estaban en la ciudad de M√©xico. A solo un d√≠a para que se llevara a cabo la apertura de la sexta edici√≥n del Festival Internacional de Cine con la proyecci√≥n de la pel√≠cula Roma en la Cineteca Alameda. Est√°bamos emocionados y nerviosos. Hab√≠amos tenido problemas con el audio de la sala, por lo que no nos permitir√≠an proyectar la cinta. Afortunadamente hubo disposici√≥n del equipo de la cineteca, su director Mario Candia y los t√©cnicos expertos representados por Hugo Ocon. Todo se pudo solucionar. Logramos exhibir la pel√≠cula sin ning√ļn problema, hubo lleno total. Varios d√≠as despu√©s del estreno, festivales y cinetecas consultaban a nuestro programador Alfredo Rodr√≠guez para poder obtenerla en Blue Ray. Me di cuenta que el esforzarse por una cinta de tal calidad, nos abrir√≠a ventanas de oportunidades, sobre todo para otros realizadores locales que estrenar√≠an tambi√©n sus obras como Ayotzinapa, el paso de la tortuga de Enrique Garc√≠a, Sac√ļdanse las penas de Andr√©s Ib√°√Īez y C√≥mprame un rev√≥lver, de Julio Hern√°ndez. Ahora la pel√≠cula del director mexicano est√° nominada en 10 categor√≠as en los tan aclamados premios √ďscar 2019. Entre los que destacan mejor pel√≠cula, mejor filme de habla no inglesa, mejor direcci√≥n, mejor actriz, entre otros‚ÄĚ.

Aunque ha tenido diversas cr√≠ticas, como ser un filme sobreevaluado, que no cuenta con una trama trascendente, Velducea subray√≥ que el √©xito se debe a la certeza y estrategia que mostr√≥ Alfonso Cuar√≥n y Eugenio Caballero, productor del dise√Īo, al proyectar diversos aspectos culturales y sociales de la ciudad de M√©xico en los a√Īos setenta, como la reconstrucci√≥n de banquetas, l√°mparas, tiendas y fachadas. Adem√°s de mostrar la separaci√≥n de clases que muchas veces son marcadas desde los apellidos. ‚ÄúNo hay duda de la calidad del trabajo con el que fue realizada, se nota de inmediato en cada escena. Los temas que se tratan, por sus caracter√≠sticas, pueden o no gustar. El espectador no tiene compromiso alguno m√°s que el de ser sincero y decir si fue de su agrado o no. El que se conecte con la pel√≠cula va m√°s all√°, es como pedirle que tenga una comprensi√≥n de t√©cnicas y aspectos narrativos. Decirle que analice lo que ve es como exigirle una posici√≥n que no debe como p√ļblico, ya que el cine es m√°s conocido como mero entretenimiento‚ÄĚ.

Respecto a las nominaciones que ha logrado Roma en diversos Festivales Internacionales de Cine, Omar Velducea asegur√≥ que obtener un √ďscar no es siempre sin√≥nimo de calidad, ya que existen muchas pel√≠culas de directores mexicanos que debieron estar nominadas como Hasta los dientes, C√≥mprame un rev√≥lver, Un fil√≥sofo en la arena, La Negrada, pero algunos medios no les dieron la importancia y difusi√≥n. Se fueron muchas veces por lo seguro, sin tomarse el tiempo de investigar m√°s. Aunado a los acuerdos de distribuci√≥n que se manejan en las cadenas de cine, Roma se estren√≥ en la plataforma de Netflix y no en las salas de Cin√©polis porque los derechos como productora, son exclusivos de la plataforma digital. Adem√°s que Cin√©polis exige 90 d√≠as para exhibir la pel√≠cula en sus salas‚ÄĚ.

El cin√©filo local busca fomentar el apoyo a la cultura en el estado, adem√°s de proporcionar mejores oportunidades a los nuevos talentos, por lo que en el 2009 decidi√≥ crear la Asociaci√≥n Daguerrotipo. A pesar de que diversos directores mexicanos han logrado tener √©xito en el extranjero, las oportunidades y el respaldo son muy escasos, ‚ÄúDaguerrotipo trata de vincular de manera gratuita a cualquier realizador en √°reas como pre producci√≥n, producci√≥n y post producci√≥n‚ÄĚ. Velducea, como director del Festival Internacional de Cine en San Luis Potos√≠, provee una plataforma de exhibici√≥n, talleres, cursos, conferencias, convivencias con realizadores for√°neos, alianzas de colaboraci√≥n, premieres de realizadores potosinos y del cine mexicano, al otorgar el ‚ÄúAdolescente Huasteco‚ÄĚ, figura representativa del estado.

 

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